这是十二平均律第一集的第二首。

    前奏曲的前半部技巧性较强。后半部从出现新的速度记号的地方起，显示了即兴性质，虽有变化而一气呵成，是兴之所至的神来之笔，既有急速的(Presto)模仿段，也有(Adagio)语气化的朗诵补白段,Allegro在C低音上的走句，则赋一予结尾以绚丽的管风琴音响效果的练习曲。

    第1-24小节要突出高声部旋律，低音给以支持.左手、右手的5指都需要用手掌支撑。弹内声部的手指离键要近，弹奏时双手要整齐.第25^27小节必须要听见低音，是属音，在这个低音上有三次分解和弦。

Presto是模仿段.当模仿进人时(第29小节)，要继续听到原来声部的进行(在高声部)，第30及第31小节亦然.

    《c小调斌格》练习曲有三个声部。两小节长的主题依次在中声部、高声部、低声部陈述。曲式为呈示部(第1-9小节)、发展部(第9-20小节)、再现部(第20-31小节)。

 这首赋格的主题活泼，是一个动机的变化模仿(例1)。主题开始的八分休止符一定要空够，是音乐的一部分.建议练时，先击拍再出音乐。主题有两个对题:这两个对题在全曲中都随主题而每次出现。第一对题在第3小节跟着主题在高声部出现(例2)，第二对题在第7小节跟着主题在低音时出现(例3)。在第5,6小节，中声部有音阶上行的模进是过渡句，它和第一对题有联系，都是音阶式的，不过进行方式相反.这些十六分音符一般都处理成轻巧不连的，要用手指断奏，离键近。全曲中同类的十六分音符音阶走句都这样处理.而第一对题后半部的八分音符都用non legato(不连奏)的弹法。发展部中的同类八分音符.如第13,14小节，也不要连奏。

为了弹出两个声部各自的线条，要注意指法。有时中声部连续用大指.是为保持高声部的旋律线条，如第8小节(例4)，高声部要用连奏的指法，中声部却连续用一个大指.又如第20,21小节，高声部弹主题，而中声部连续用大指。结尾处也是同样的道理。在复调中，经常使用这种指法。