人们常说，小说的语言具有散文美，散文的语言是无韵的诗。这虽是一种赞美，但赞美之中却隐含了精妙的哲理。写散文，有了真情，有了诗意，有了联想，这些还仅仅不够，除了这些，更需要有一种含蓄、凝练、优美、动人的语言。这是成就散文不可或缺的添加剂。一般地说，散文多为短章，因此语言的艺术尤显突出，可以说，在某种程度上，语言可以决定散文的问世效果和她的受用寿命。

        散文既然是短章，那她对语言的要求就十分严谨，这就要求作者在散文的创作时，一定要注意对语言的提炼和运用。立片言而居要，实乃文章之警策。三言两语，抒情明志，紧握主线，小中见大，一滴水见太阳。用尽可能少的语言，表达博大精深的内容，文无废语，篇无赘言，这正是语言的动力之所在。著名的文学理论家刘勰曾经说过：“句有可削，足见其疏，字不得减，乃知其密。他正是本着这个理念，通过熔裁，最终达到了“荒秽不生，纲领昭畅”的境界。唐宋散文八大家在语言的修炼上可谓炉火纯青。人们赞誉：字夹风霜，声成金石，其誉一点都不为过。你看苏东坡的《前赤壁赋》里的语言：“清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止”。语言之美，美不胜收。语言如画，画里有诗，在他的笔下，我们仿佛看到了一幅山水画卷。

         鲁迅的语言之凝练，堪称时代文学之楷模。在《好的故事》里有这样一段描写乘船观云、天、物、景、波、光互为摇动的景致时，所用语言之凝练无不令人拍手叫绝。“天，云，竹，……都倒影在澄碧的小河中，随着每一打桨，各各夹带了闪烁的日光，并水里的萍藻游鱼，一同荡漾。诸影诸物，无不解散，而且摇动，扩大，互相融合，刚一融合，却又退缩，复近于原形。边缘都参差如夏云头，镶着日光，发出水银色焰。”其语言一唱三绝，令人惊叹。散文的语言只有这种凝练美，才会咏之如歌，回味无穷。

         好的散文之所以能够引人入胜，很大程度上取决于语言的魅力。朱自清的《桨声灯影里的秦淮河》，语言优美准确，词句朴素清新。其旖旎风光的细致描写，衬托了一种迷惘的心境。“……天色还未断黑，那荡漾的柔波是这样的恬静、柔婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，朗朗的在变为沉沉了，黯淡的水光，像梦一般，那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。”景再美，如果没有语言的描述，就难以产生迷人的效果和震撼的力量。

         杨朔的散文《雪浪花》中的语言，可说具有一种音乐和图画交织般的美：“瞧那茫茫无边的大海上，滚滚滔滔，一浪高似一浪，撞到礁石上，唰地卷起几丈高的雪浪花，猛力冲击着海边的礁石……别看浪花小，无数浪花集到一起，心齐，又有耐性，……咬上几百年，几千年，哪怕是铁打的江山，也能叫它变个样。”通过对浪花的描写，反映出作者内在的情思，借景抒情，景中注情，情景交融。作者用精妙的语言，给我们展示了一幅宏伟、动人的意境和波澜壮阔的一种画面，让人们深深地体会到效应语言的魅力所在。

         散文语言的美，还表现在含蓄，言有尽而意不尽。一篇散文要想达到“余音绕梁，三日不绝“的效果，除了意境的深沉，更主要的是靠语言的含蓄。只有意不浅陋，语不穷尽，句中有余味，篇中有余意，才有可能产生余韵常在之效果。含蓄对所有文体来说都不可缺少，尤其对于散文更为重要。散文短小，若要引人，就得精制。“山欲高，尽出之则不高，烟霞销其腰则高矣。水欲远，尽出则不远，掩映断其脉则远矣。”北宋山水画大家郭熙的这段话，已经把散文为何所需含蓄的语言讲得再透彻不过了。

         一篇散文是否能够达到喜闻乐见的效果，除了立意好，还要在语言上下功夫。散文的语言有着诗一样的简练、含蓄，但却比诗更形象、更细腻；散文语言有着小说一样的铺陈，但却比小说更凝练、更含蓄、更情重。高质量的散文，离不开高质量的语言。让我们善用语言，巧用语言，让语言真正成为散文的眼睛，使散文在语言的引领下，不断地喷出我中之情，放出世间光彩。