小提琴的弓法和指法(八)：
   例42是巧妙地运用了上弓、下弓的各种音响变化，体现了弓法上的白然音I与音乐语育需要的密切配合的典型乐例。如果不加分析，}尽从音型上来看，这一乐例，很可能开始处理成用上弓，这样就会使整个弓法的自然强弱与音乐语言所要表达的强弱相矛盾。只有采用了这一正确的弓法，音乐语言才能表达得完美、准确。上弓、下弓
    上弓、下弓

    在讨论用下弓还是用上弓来演奏时，还必须看到用弓部位的可能性。(详见下章)上弓、下弓
    像例43，由于碎弓的演奏，用弓处于弓尖部位，在演奏下一个小节时，只能用上弓，如要改用下弓，势必造成音乐的停顿。再说这一带例的第二小节，要求音响稍弱，因而，用上弓也是适当的。上弓、下弓
   
    下弓、上弓的交替运用。
    正是小提琴的下弓和上弓的交替运用，以及各种运弓形式的组合，构成了篮复多变、瑰丽精湛的小提琴弓法艺术。上弓、下弓
    在这丰富多彩的弓法艺术中，最简单，最墓本的弓法，就是在演奏作品时抓住音乐结构的对称性，采用对称的弓法。这既能加强音乐的表现，又使演奏方便顺手。
    在例44中，两个乐汇是对称性的，为保证两个乐汇的统一，需要采用相同的弓法。上弓、下弓
   
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