赵曼琴先生著述的《古筝快速指序技法概论》(以下简称“新技法概论”)，于2001年由国际文化出版公司正式出版发行了。该书虽标题为“概论”，但内容却是对古筝这一崭新的快速演奏技法作了系统、详尽的剖析与论述。
　
　　一、这部上下两册长达50佘万字的著作，是对当代古筝艺术在演奏技法和理论方面创造性的继承与发展，是对他自己在漫长的演奏实践中摸索出来的、独树一帜的快速演奏技术进行深入总结并进行理论归纳的一个学术成果，是一部适应时代发展需要的并具有实用价值和理论价值的重要著作。随着时间的推移和受众面的不断扩大，这一快速演奏技法将对当代古筝艺术的发展产生重大影响。
　　古筝在我国民族器乐艺术中占有独特的地位。综观2500多年筝史、筝艺的发展历程，可以说古筝艺术是最受各阶层广大群众欢迎与喜爱的乐器之一。
　　从战国时期流行于秦地开始至20世纪中后期，古筝这件乐器在其漫长的、动态演变过程中，乐器不断改革、技法不断丰富，历朝历代从宫廷到民间直至近现代的演奏家与教授，不知有多少有识之士为古筝艺术的繁衍发展默默无名地做出了非常可贵的重要贡献。在发展过程中又产生出许多流派，如山东、河南、浙江、潮州、客家和陕西等等。他们生根于不同的地域，但都以其独特的风格对古筝艺术的丰富与发展作出了可贵的贡献。20世纪50年代以来，随着经济的发展和科技的进步，当代各流派古筝艺术家又以更加明确的音乐理念对古筝艺术从创作到演奏，从理论到教学，从乐器改革到乐器制作进行了全方位、大幅度的丰富与发展。这件乐器不仅在国内或华人世界中以百万之众的巨大规模向青少年普及，而且也深得许多外国音乐家的喜爱并习奏。古筝在当今国际乐坛已赢得了十分崇高的地位。这一切与国家强盛、民族兴旺、经济繁荣、科技发达密切相连。
　　筝史，是一部不断改革、在动态中发展的历史，是一部以演奏家为主体代代相传、去粗取精、逐渐丰富、不断进化的历史，是一部不停顿地进行广泛传播、筝人队伍日益壮大的历史。
　　
　　二、筝艺的丰富与发展是赢得爱好者与观众群不断壮大的关键因素之一，更是不断完善古筝艺术的核心所在。任何一个剧种或一件乐器，离开爱好者和观众群，久之，将面临被淘汰或消亡的危险。
　　近半个世纪，筝艺水平的提升、技法的不断革新，人气之旺盛，是历史上任何一个时期都无法比拟的。各流派之间的交流、借鉴、融合、吸收、扬长避短、兼容并蓄，更是当代筝艺发展的突出特征。从50年代初始，音乐艺术院校相继开设古筝专业教学以来，古筝艺术人才的素质得到了全面的提高，古筝在教学方法上从口传心授、以曲相教的民间状态步人了专业化、学制化、系统化、规范化的轨道，产生了质的飞跃，这是一个历史性的重要转折。这一时期涌现了许多出类拔萃的优秀人才。除承前启后的古筝艺术家，如娄树华、曹正、赵玉斋、曹东扶、王巽之、高自成、张为昭、罗九香、王省吾、任清芝、徐涤生等外，一大批年轻的教授、副教授，优秀的青年演奏家脱颖而出，饮誉海内外的演奏家不胜枚举。正是这些各流派代表性的名家和出色的后来者构筑了20世纪50年代以后这半个多世纪的筝艺史。没有他们卓越的贡献，没有浩浩荡荡的爱好者相追随，古筝艺术不可能有今天这么大好的局面。
　　
　　三、赵曼琴的“新技法概论”正是在这样一个历史积淀的基础上，又向前作了跨越式的迈进，开创了一个新技术含量较高、理论依据较充分的阶段。简言之，“新技法概论”的核心是“快速”。他是将10个指头充分调动起来，全部投入有实效的演奏，成功地解决了古筝快速演奏这一历史难题。为此，他曾研究骨骼学和运动力学，剖析手指、腕、小臂各关节及各部肌肉运动状态的规律和动作频率最合理的可行性。他走访外科