续<乐队小提琴的弓法和指法(三)>    
    类似的情况，即便是在弱拍的后半拍上遇到，也要用下弓开始，尤其在强奏(I)时。
    例11的重新运用下弓，起到了加强这两个音的作用，从音乐的性质来讲，‘这两个音也在强奏范围之中。小提琴的弓法和指法

   

     同样的理由，例13、13是在强拍中的后半拍出现了不宜用连弓的偶数的相同音高的音符，也应用下弓来演奏。小提琴的弓法和指法

    
     遇有不完全的强拍(只有强拍的后半拍)，这个音的性质仍是强拍音，仍用下弓演奏，这不但更合于习惯，而且节拍的重音规律也不至破坏。如例14, 15.

     

    例16是2/4节拍，但从第一拍(强拍)的后半拍开。。例17是4/4节拍，但从第二拍开始。都处于弱的地位。为了弓法上的顺手和使音乐更富于节奏感(有重音感)，也应用下弓演奏。
    

    连绩的下弓演奏，能便每个音符都强而有力，使音响带来强烈的特点。有时也会表现出粗犷的音乐气氛。在选择使用时要谨该，因为演奏者要一次次把弓子拿回原处，不可避免地造成各音之间的短暂停顿，出现小休止。再者，这种用弓法，动作比较住硬、不便，对于人放较多的小提琴声部来说，较长的连续下弓演奏，容易出现节奏误差和音符时值不等。所以，选用这种弓法，一定要往愈音乐的性质和演奏中的实际可能，不可片面为追求音量而滋用。
    例18, 19是连续下弓运用得好的例子。小提琴的弓法和指法
   
                --艺术培训网小提琴培训、下一篇待读..《乐队小提琴的弓法和指法(五)》